黑之契约者——停滞的风格

前言：本文系屋顶现视研拾荒战略 Rags Drum 2020前夜祭获奖稿件

作者君

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《Darker than Black》（以下简称DTB）是成人动画。不过成人动画显然是分很多种的，DTB是哪种意义上的成人动画呢？

如果要从尺度上来看，DTB的尺度并不大，没有性爱的片段，也不够血腥。从不卖肉的角度来看的话，DTB比当时、比现在的大部分动画要纯洁的多。

DTB的成人感，首先得从主要人物的年龄构成来说，黑、黄、猫都不是高中生的年纪，也不是高中生的心理状态，黑虽然打着中国留学生的名号，但整部动画从来没有去过学校，相对于同时期《叛逆的鲁鲁修》那种虽然有世界规模的事件但还是要到高中上学，这种典型的日漫设定的套路，DTB是很反讽的。高中作为内容，它以成长为主题，但在形式上，日本对高中固有的依恋，导致高中成为一种僵化的场所。它表面上发生的所有成长故事，都隐藏了高中这个场所本身从来都不成长的事实。

DTB，几乎彻底回避了高中这个主题。这个动画跟成长实在没有太大的关系。就像OP里唱得那样：“我不想再要任何东西，我不再像以前那样感受。”这两句歌词非常重要，它表达了一种停滞的氛围。一种固执的拒绝，一种对过去的否定，和对现在的肯定（这种肯定也可以说是一种“默认”）。在这里，成长不仅不被需要，而且不再可能。

为什么不可能，看一下所谓的契约者的定义就明白了。

DTB最重要的设定契约者，就是一种停滞之物，一个人一旦成为契约者，就仿佛自己一直是契约者。纠结的过程是很少、甚至不存在的。因为契约者是没有“罪恶感”（第一集黄说的）、甚至根本就没有感情的可以使用异能的人类。没有情感自然也就没有纠结。比如第四集的JK，本来只是一个普通的JK，在变成契约者之后，却对“我好像杀了很多人”这个事实也没有任何情感上的反应。这一点对于DTB来说是非常重要、有创新性的一点，和其他同类型动画对比一下的话，就可以看得很明白，比如《寄生兽》《东京喰种》之类的动画，同样设定了和人类相异的一个异种，那么在这些动画里，主人公从人变成这种异种，这个过程中的内心纠结通常是动画的重要主题之一。这种纠结是我们成长过程中，必然会感受到的纠结的戏剧化，不管有多戏剧化，都处于成长故事的延长线上，只是被放入一个极端的环境成长而已。或者毋宁说，在这个僵化的恶场所日本，在这个停滞的国度，只有极端的变化，才能让人成长。

而DTB省略了这种纠结。在黑的身上，纠结只以少到几乎不存在的断片记忆的形式而存在。不过这也是契约者这种设定的合理结果。因为契约者是理性的存在，不会做梦，只会合理地思想，合理地做出判断。

有趣的是，契约者的存在核心恰恰是非合理的被称作代价的东西，契约者为了能够使用自己的能力，就必须付出代价。每个契约者的代价都不一样，唯一的共同点是不合理、无意义。

刚才说了主人公黑，一直在做事（而缺乏那种“我为什么非得做这种事不可”的抱怨），做事的时候偶尔显示一点自己的“人性”，除此之外没有什么纠结，不过是心理还是生理上，DTB第一集黑在完成组织的任务（也就是刚刚杀完人）之后，在舒缓的音乐中自己做饭，就是显示他独立性的典型场景。黑是一个在各种意义上可以自己照顾自己的人。不管是在工作上，还是在私生活里。

那舒缓的音乐，就是黑的内心。是他停滞的心情。

这种停滞，不仅仅只体现在黑的身上，更是渗透到了整部动画的形式里。第一季里的单元剧模式，看起来没有开头，没有结尾，没有目标。黑只是处理一个又一个的任务。他虽然在一些行动中对组织有所违逆，但总体来说并没有“我要推翻组织”这样的宏大目标。（当然我不是说DTB没有主线，只是即使我们把DTB有主线作为一个前提，这种碎片感、松散感也是挥之不去的。当然如果非要说DTB有一个主线，那这个主线的暧昧性也是肉眼可见的）

并且，黑的确有要找寻妹妹白的明确目的，但是，他的找寻是纯粹理性而非焦躁感性的，有机会，就找到，没机会，就等着机会。他的行动的前提是对于妹妹的爱，但是整个搜寻过程中感情被压抑到了最小限度，以至于到了几乎不存在的水准。

黑的魅力，在于他“扮演”正常人类时的那种憨厚单纯的样子，还有他执行任务时偶尔表现出来的人性。他偶尔会忧郁地说上一句，是和猫说：“你相信有一天真正的星空会回来吗？”但也是说说而已。在说这句话之前，他询问自己在任务中认识的一位女性之后会怎么的时候，对方说：“她的生活不会改变。”

这样停滞的重复，在剧情的中段被打断了一次，因为女主角银失踪了。在这里得先介绍一下银，银比黑更加阴郁，更加停滞。她是doll，按照设定来说是没有感情的。她穿着黑色和紫色——都是忧郁的颜色——相间的lo裙。她在一个跟她同样阴郁的小卖部里，以交换东西和黑打着暗号。在失踪之前，黑给了她一颗糖，不是为了打暗号，是为了说一句：“谢谢。”

所谓的doll，就是受动灵媒。从字面意义上来说就是停滞之物。他们的任务，就是停滞，接受，仅此而已，他们不行动，只是受动。他们只接受，而不反应。可以感受，但没有感情。

银失踪，是受到了契约者的影响，她像幽灵一样晃荡在街头。这时她回想起了变成doll之前的记忆，回忆中，她在银色的月光下弹着钢琴，在钢琴声中，她回想起了妈妈为了救自己而被车撞死的场景。银对找到自己的钢琴师说，那之后她就看不见银色的光了。换句话说，她不再做梦了。

银的钢琴师在教银弹钢琴的时候曾经说过这样的话：“只要先掌握形式，那么就能从其中孕育出感情，你看，悲伤的时候只要笑，悲伤不也能缓解许多吗？”

这段话对应着DTB最有名的名场景之一，银试图用手把自己拉扯成笑脸。但这种“形式”并没有让她“孕育出感情”。这就得把钢琴师的话倒过来，悲伤的时候就算笑，也不能得到任何缓解。

在这一个单元剧的结局，银拒绝了钢琴师，选择了和黑在一起。她用钢琴师曾经教育自己的方式——以一根手指轻轻抵住对方的嘴唇——来教育钢琴师。钢琴师让她不要被过去所束缚，跟他一起回去。但是银不仅选择继续被过去束缚，还选择被“现在”所束缚。银说，她记得一切，她全都记得。在这个前提下，她选择黑，选择“同伴”。黑最后问银“这样就可以了吗？”银没有说话，用一根手指，扬着嘴角，弄出一张笑脸。这是把钢琴师的话再一次倒过来，悲伤的时候就算笑，也不能得到任何缓解，不过即使这样，还是要笑。

在这银失踪的这两集中，一个契约者说过这样一段话：“那些夜里我每天都在哭，不知何时，夜空也改变了。”这句话也可以用在银的身上，最后还得加上一句，因为夜空也改变了，所以连像以前那样哭，都不被允许了。

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钢琴师认为银不回去，是因为“对故乡留有悲伤的回忆”。而银的回答是她并不悲伤。她什么都记得，但她不悲伤。银在这里说的话，不仅可以用在她身上，也可以用在所有契约者的身上。契约者并非丧失了过去的记忆。而是悬置了对过去的（伦理意义上的和情感意义上的）判断。他们有的只是事实，事实的罗列，而并非一个完整的“世界”。因为对他们来说，唯一的世界只是契约者的“合理”的世界。过去的记忆，有必要，但是无意义。

银在DTB中是有成长的，但这个成长并不是通常意义上的成长，而毋宁说是一种停滞。银为了继续呆在组织里，继续和黑在一起，而选择了成长。

这两集中银弹的钢琴曲幽灵般地徘徊在过去与现在，虚拟与现实之间。音乐里也透着一股停滞的气质。而且，这种音乐的徘徊本身就是停滞的，它执拗将自己置入一个空间之中。虽然在银流泪的时候，在她成长的那一瞬间，在她做梦的那一瞬间，音乐的张力增强，似乎要挣脱自己。但很快又转入平静，就像这一集的末尾银又回到了停滞的状态之中。

在银失踪的两话结束后，DTB更换了op，新的op摆脱了之前的停滞感，有一种决断主义，也就是“要做某种事情来改变现状”的氛围。这两句歌词是有象征性的：“将熟悉的景色踢飞，超越日常。”然后从剧情上来说，代表着黑的过去的琥珀来到了黑的身边。ED也变成了黑小时候的回忆。

DTB剧情的后半段，琥珀不仅是带着记忆回到了黑的身边，还带来一种乌托邦，一种可能性。琥珀说她要让黑重新见到他失踪的妹妹白。简单地来说，如果黑是现实的，此岸的，那么琥珀就是超出现实的，彼岸的。

最后一集，琥珀告诉黑，白就在黑的体内，她可以解放白的力量，如果这样，就会有无数人类死去，如果黑选择白的话，世界确实会发生巨变，但是毫无疑问，会带来悲惨的结果。但是如果黑不选择白的话，契约者就会全部消失。

那么黑选择了什么了呢？简单来说，黑放弃了琥珀给他的两种选择，他放弃了两种改变现实的可能性，因为这其中的任何一种都会给世界带来巨大伤害。黑最终的选择是，人类与契约者共存，也就是，保持现实不变，保持这种停滞的状态。DTB的结局，就如未咲所说那样：“日常又回来了。”不过DTB一开始就显示出这种日常本身就是非日常，现在随着契约者的存在被人们所知悉，非日常本身也日常化、公开化了。如果说这个现实和之前有什么区别，那么就是彼岸（理想）离这个现实越来越远了，因为它的矛盾比以前更加清晰了。